德國設計風格介紹及發(fā)展歷程

長期以來，德國的設計保持著功能良好、理性可靠的形象，德國的設計師們通常把設計看作是可以讓世界變得更加合理和有序的有效手段，他們的設計作品自然是重技術、重功能、強調系統(tǒng)性、邏輯性和秩序感的。德國設計的這種總體特征在平面設計領域也不例外，在其平面設計發(fā)展的過程中形成了簡潔明確、高度理性化和功能化的特點，平面設計語言往往嚴肅工整、簡單明了、主題突出。縱觀世界現(xiàn)代平面設計的發(fā)展歷程，德國平面設計無論在技術方面還是風格方面都為現(xiàn)代平面設計的發(fā)展成熟作了巨大的貢獻。

20世紀初，德國平面設計師盧西恩·伯哈德開始強調在設計中做減法，強調簡化的造型，他的作品和風格預示著現(xiàn)代主義的刺激和活力發(fā)。伯哈德1905年為普萊期特火柴公司設計的招貼中，僅采簡潔的兩根火柴的視覺形象來有力地突出信息。同時，色彩成為了重要的視覺傳達元素，文字所使用的鮮明的藍色和黃頭的大紅火柴，與深棕色背景形成對比，給人較強的視覺感受。在后來的多幅作品中，伯哈德反復使用了通過平涂的簡潔產(chǎn)品形象和產(chǎn)品名稱來創(chuàng)作招貼的方法。

幾乎同一時期，慕尼黑的“德國工業(yè)同盟”把包括平面設計在內的德國設計進一步推向了簡潔清晰和功能化。其代表人物彼德·貝倫斯被譽為德國現(xiàn)代設計之父，開創(chuàng)了現(xiàn)代平面設計圖形語言的先河。他在無裝飾線字體方面作出了創(chuàng)新，為AEG公司設計了一系列簡潔嚴謹、高度統(tǒng)一的標志、廣告、產(chǎn)品目錄等，成為了早的企業(yè)形象設計成功范例。

1919年成立的包豪斯設計學校，在20世紀現(xiàn)代設計史上所居的地位迄今未有任何團體和機構能夠超越。而莫霍伊·納吉·約翰尼斯·伊頓和赫爾伯特·拜耶等人則對包豪斯的平面設計思想和教育體系的形成功不可沒。約翰尼斯·伊頓開設的基礎課程包括色彩科學性和理性的現(xiàn)代設計教育的重要奠基人。作為包豪斯優(yōu)秀畢業(yè)生的赫爾伯特·拜耶則通過在字體、書籍封面、插圖和海報等平面設計領域在出色表現(xiàn)讓包豪斯的設計理念在設計實踐中得到完美。莫霍伊·納吉不僅將包豪斯的設計基礎課教學系統(tǒng)進一步科學化、合理化，同時憑借其在20世紀30年代成功的設計實踐和移居美國后的一系列實驗與教學探索影響了整整幾代設計師。