影視虛擬制片你了解多少？

導讀：我們看電視或者看電影都知道，有些影視演員在拍攝的過程中，我們見過他們的幕后花絮，有些場景不能真實展現(xiàn)出來的都會在綠幕前面通過演員演示出來，再通過一些特效展現(xiàn)出來。這陣子因為疫情情況控制的比較好，電影院都重新營業(yè)了，最近去電影院看了電影的小伙伴們感嘆，演員們是如何做到這樣能與特效互動的？為了滿足大家的好奇心，小編整理了關于影視的“虛擬制片”的文章，帶大家來了解一下。

【虛擬制片介紹】

Epic Games出品的實時3D創(chuàng)作引擎——虛幻引擎（Unreal Engine，下文也稱UE），是虛擬制片的核心驅(qū)動力。好萊塢如今有個流行的說法——“GamilyFilm”（游戲化電影），字面意思是“用游戲引擎來拍電影”；其實它想表達的是，在影視制作的各個環(huán)節(jié)運用數(shù)字技術，用最 新的娛樂交互方法提高效率。

今天我們就來看一看，實時3D引擎是如何在今天改寫傳統(tǒng)影視制作流程的。

虛擬制片：給影視創(chuàng)作自由

在好萊塢，如果一個影視制作公司想在五年內(nèi)保持競爭力，那它必須得跟上“虛擬制片”這股潮流。到底什么是”虛擬制片“呢？

虛擬制片是把虛擬計算機圖像與真實演員的表演融合在一起，而且在拍攝現(xiàn)場就能把加特效的畫面實時做可視化呈現(xiàn)的制片方法。用維塔數(shù)碼（WetaDigital）的定義來簡單總結——虛擬制片就是現(xiàn)實與數(shù)字交匯的區(qū)域。

虛擬制片包括，用CG或VR技術在拍攝前把場景做可視化（Previs）、搭建虛擬拍攝片場（VirtualSets）、實時特效（Real-timeIn-cameraVFX）、表演捕捉（PerformanceCapture），虛擬后期制作（VirtualPost-prodcution）等環(huán)節(jié)。強大的實時引擎、特別是虛幻引擎，在整個過程中起到了關鍵性作用。比如前期場景設計，可以用VR工具把創(chuàng)意和各種元素都導入虛幻引擎，渲染出一個沉浸感極強的VR場景；所有創(chuàng)作者都可以進入那個場景，預覽甚至做深度探索，決定故事可以在哪些地方、以哪些角度展開。

全球知名的特效公司TheThirdFloor就是用UE4做初始場景開發(fā)，并打造出《權力的游戲》第八季中龐大對戰(zhàn)場面的。

曾在《黑鏡》中嘗試過虛幻引擎實時渲染的制作公司PaintingPractice在接手巨制奇幻劇《黑暗物質(zhì)三部曲》之后，在場景角色設計和拍攝時都使用了UE4。他們先做出“概念模型”，然后把UE4中的材質(zhì)貼到模型上給導演看效果；在拍攝劇中“披甲白熊大戰(zhàn)”的虛擬場面時，他們引入了“虛擬攝影機”，通過虛幻引擎的實時渲染特點，360度無死角地現(xiàn)場查看畫面效果。

虛擬制片解放了影視創(chuàng)作者：

導演不再因為“角色和場景不是實體”而感到局限，他們真正獲得了創(chuàng)作自由。

影視作品回歸了本質(zhì)：作品的難度就不該是“如何實現(xiàn)”，而該是“什么樣的故事才動人”。

《曼達洛人》：用實時引擎引領時代

今年，在迪士尼流媒體上線的星球大戰(zhàn)衍生劇《曼達洛人》制作幕后公開，震驚了全球影視行業(yè)。

它在虛擬制片上再次做出突破性創(chuàng)新，這次，實時3D引擎真正顛覆了傳統(tǒng)影視制作流程。

長久以來，綠幕都是好萊塢實現(xiàn)“虛擬與現(xiàn)實結合、創(chuàng)造視覺奇觀”最主要的方法。雖然結果顯著，但綠幕確實存在缺陷：首先，現(xiàn)場布光非常麻煩。室內(nèi)綠幕拍攝，光影必須得符合現(xiàn)實，畫面才可信。所以在綠幕中經(jīng)常需要逐個場景更換打光設備和角度，綠幕畫面中也免不了出現(xiàn)“穿幫”的打光設備。其次，綠幕會在演員身上留下綠色反光，我們稱之為“溢色”（Spill），需要在后期去除掉。

最 后，綠幕畫面需要后期以完美的摳圖和修圖技術，才能讓真人表演與計算機背景天衣無縫地融合在一起。

在拍攝進度趕、預算緊的情況下，喬恩找到工業(yè)光魔和EpicGames，大家想出一個辦法：

以LED墻作為背景，用實時3D引擎渲染，創(chuàng)造出星戰(zhàn)主題場景，然后直接用它拍攝，創(chuàng)作者在實時制片過程中對數(shù)字化內(nèi)容作出實時反應和處理。

EpicGames的首席技術官、《曼達洛人》項目技術負責人KimLibreri說：

“他愿意試驗新的工作流程，并承擔實現(xiàn)該目標的風險……由此產(chǎn)生了一個雄心勃勃的新系統(tǒng)和一套技術，它們將以前人從未嘗試過的規(guī)模實現(xiàn)部署，以適應電視連續(xù)劇制作的快節(jié)奏?！?/p>

《曼達洛人》第 一季拍攝前，劇組建起一個直徑為75英尺（約22.86米）、高21英尺（約6.4米）的虛擬片場；內(nèi)部除了地面，其余都被巨型LED屏幕包圍，甚至還有個可以模擬天空的LED天花板。片場門一關，這里就成了一個全LED的封閉空間——大家稱它為“TheVolume”。

“TheVolume”里有七部跑著虛幻引擎和StageCraft軟件（工業(yè)光魔在虛幻引擎技術基礎上打造的虛擬制片工具）的機器，實時驅(qū)動LED背景墻上的CG場景；

三位虛幻引擎操控者同時控制虛擬場景的切換、光照和背景效果。工作人員拿著iPad就可以實時調(diào)整場景的曝光、色彩、動畫回放、補光等。虛幻引擎讓主創(chuàng)們可以快速在拍攝過程中做出修改：

光照效果、背景中的元素、甚至是完全改變場景設計——如果想把一片山脈從場景的一端整體移到另一端，在現(xiàn)場就能實時完成?！堵_洛人》動畫指導HALHickel說：

“它（TheVolume）完全包圍著你，非常震撼！很快你就會忘記自己是在室內(nèi)，而不是到了另一個星球?！?/p>

LED墻上的3D背景場面不僅逼真，而且還能通過計算機圖像仿真技術和實時運算，根據(jù)攝像機移動而變化——鏡頭角度變化，背景也會以精準的比例移動和改變。背景和前景表演和諧共生，和實景拍攝一模一樣；導演能以傳統(tǒng)影視拍攝的方式在虛擬場景下實時產(chǎn)出最終畫面。這對演員也很有幫助。他們不用再在一片綠幕中想象場景，甚至還能在與場景的互動中獲得難能可貴的“即興表演瞬間”。

《曼達洛人》的聯(lián)合制片人Janet Lewin說：

“所有關鍵的創(chuàng)意部門同時協(xié)作、現(xiàn)場做重大的創(chuàng)意決定；而且實時能看到渲染出的畫面，表演也變得更好了?！?/p>

《曼達洛人》的R&D指導RachelRose說：

“所見即所得，這對于習慣了傳統(tǒng)影視拍攝方法的創(chuàng)作者來說，意義重大?！?/p>

針對綠幕拍攝的缺陷，工業(yè)光魔負責《曼達洛人》項目的特效指導RichardBluff認為，“光影”是LED墻最 大的優(yōu)勢：

“LED光線提供真實的色彩和光影，打在演員和道具上面，不僅實現(xiàn)了綠幕無法企及的效果，更完全解決了綠幕的溢色問題?！?/p>

LED屏幕發(fā)出充足的漫反射光，足夠形成猶如真實場景中的光照感覺，多數(shù)時候不再需要其他光源。

在后期銜接“虛擬場景”和“實拍場景”時，特效團隊只需輕微調(diào)整兩者之間的色差、讓場景間的切換變得更自然即可。

而且曼達洛人戰(zhàn)衣的金屬質(zhì)地很容易反光，所以“溢色”問題可能會被無限放大，LED照明讓角色效果看起來更好。

EpicGames的KimLibreri認為，用巨型LED墻做背景，角色與場景融為一體，畫面無比真實可信。

如果需要，LED墻還能有更多可能性——可以把其中一塊限定尺寸的屏幕變成綠幕，就能在演員和虛擬背景中間再加一些CG元素，或者在后期用更高清背景畫面替換這塊綠幕。

這塊“綠幕”也絕 對不會出現(xiàn)此前的燈光問題。虛擬片場另一個明顯優(yōu)勢就是“省錢”。

同一個LED墻可以用來創(chuàng)建完全不同的場景，只需更換簡單的道具，就就一個全新的場景。

電影人們不需要再去外景地拍攝，直接利用虛擬片場中的準確光影就能拍出大量復雜的特效鏡頭，而且現(xiàn)場實時渲染就能看到最終畫面，場景也可以在現(xiàn)場隨時切換。

同一面LED墻，隨時能“切換世界”

虛幻引擎的實時能力與沉浸式LED屏幕相結合，實現(xiàn)了以前無法想象的創(chuàng)作靈活性。

工業(yè)光魔的執(zhí)行創(chuàng)意總監(jiān)RobBredow說：

我們搭建了TheVolume，不但有充足的光照，而且實時背景可以直接拍攝，實時預覽最終畫面……

星球大戰(zhàn)系列一直保持著技術創(chuàng)新的傳統(tǒng)，我們能把像喬恩·費儒這樣電影人的創(chuàng)想變成現(xiàn)實，這就是一場行業(yè)革命?！?/p>

虛幻引擎對影視制作流程具顛覆性的改變就在兩個字——“實時”。

因為“實時”，創(chuàng)作者不僅能在拍攝現(xiàn)場看到最終畫面、還是隨時做重大修改和調(diào)整；

因為“實時”，所有主創(chuàng)能在同一時間多人在線協(xié)作，像聯(lián)機打游戲一樣完成影視拍攝制作。

在效率提升之下，是更大創(chuàng)造力的解放。

在國內(nèi)，原力動畫剛剛發(fā)布了用虛幻引擎實時渲染制作的高分動畫劇《凡人修仙傳》，未來還將推出使用同樣技術的動畫電影。

由于ACG二次元影視需求的爆發(fā)，以原力為代表的中國影視制作公司已經(jīng)迎來了虛幻引擎應用的暴漲。

今年EpicGames剛剛公布虛幻引擎5，Nanite虛擬幾何體和Lumen全動態(tài)全局光照可能意味著更精細的預覽畫面，很有可能未來借助實時3D引擎，影視后期可以前置，進一步顛覆制作流程。

就像Epic Games CTO KimLibreri說的，《曼達洛人》開發(fā)的技巧和技術還只是冰山一角，我們已經(jīng)迫不及待地想看到它所預示的未來。